一幅完整的國(guó)畫(huà)，需要使其更為美觀，以及便于保存、流傳和收藏，是離不開(kāi)裝裱的。因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)大多畫(huà)在易破碎的宣紙上或絹類(lèi)物品上的。裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國(guó)特有的一種保護(hù)和美化書(shū)畫(huà)以及碑帖的技術(shù)，就像西方的油畫(huà)，完成之后也要裝進(jìn)精美的畫(huà)框，使其能夠達(dá)到更高的藝術(shù)美感。裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫(huà)好的畫(huà)按裝裱的程序進(jìn)行裝裱。重新裝裱就是對(duì)那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲(chóng)蛀鼠咬的傳世書(shū)畫(huà)及出上書(shū)畫(huà)進(jìn)行裝裱。經(jīng)過(guò)裝裱的書(shū)畫(huà)，牢固、美觀，便于收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古畫(huà)，也會(huì)延長(zhǎng)它的生命力。古人說(shuō)：“古跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃。”那么中國(guó)畫(huà)裝裱的程序是怎樣的呢？一般是先用紙托裱在繪畫(huà)作品的背后，再用絞、絹、紙等鑲邊，然后安裝軸桿成版面。傳統(tǒng)的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸，手卷，冊(cè)頁(yè)三大類(lèi)。原裱的繪畫(huà)不論畫(huà)心的大小、形狀、及裱后的用途，都只有托裱畫(huà)心、鑲覆、砑裝三個(gè)步驟。只是畫(huà)心的托裱是整個(gè)裝璜工藝中的重要工序。而舊書(shū)畫(huà)的重新裝裱則就相當(dāng)困難了。首先要揭下舊畫(huà)心，清洗污霉，修補(bǔ)破洞等，再按新畫(huà)的裝裱過(guò)程重新裝裱。

　　我國(guó)的裝裱工藝是伴隨著中國(guó)繪畫(huà)的歷史而產(chǎn)生的，從現(xiàn)今保存的歷史資料看，早在1500年前裝裱技術(shù)就已經(jīng)出現(xiàn)了，而且對(duì)于裝稼漿糊的制作、防腐，裝裱用紙的選擇，以及古畫(huà)的除污、修補(bǔ)、染黃等都有文字記載。到了明代，周嘉胄著有《裝璜志》，清代周二學(xué)著有《一角篇》，均是我國(guó)系統(tǒng)論述裝裱的專(zhuān)門(mén)著作。

　　怎樣評(píng)品裝裱質(zhì)量

　　總起來(lái)可概括為：根據(jù)畫(huà)件實(shí)際情況與要求，確定裝裱形制及裝式；保護(hù)書(shū)畫(huà)與裝飾書(shū)畫(huà)相結(jié)合；恰當(dāng)處理裝裱與書(shū)畫(huà)之間的賓主關(guān)系。將上述原則滲透到各道工序之中，其質(zhì)量要求便是評(píng)品的標(biāo)準(zhǔn)。有人簡(jiǎn)稱(chēng)為平、軟、薄、光四個(gè)字。“平、軟、薄、光”四字

　　一、裱工精細(xì)：鑲縫及各種接縫相等。畫(huà)心與鑲料裁切齊準(zhǔn)，不傷畫(huà)意。印章、落款不走形。天地桿配裝合適包粘緊實(shí)。砑背光亮。整個(gè)裱件厚薄適度、柔軟手感好。

　　二、舒展大方：裱件的尺寸，長(zhǎng)寬比例合理，既要考慮人們的觀賞習(xí)慣，又要適合陳列的要求。

　　三、色調(diào)諧調(diào)：畫(huà)裱之后，要有整體感。冷（藍(lán)、綠、紫等色）暖（紅、橙、黃等色），適度，深淺得當(dāng)。

　　四、平整潔凈：畫(huà)心光潔不沾污，色無(wú)脫落，墨無(wú)洇散。關(guān)于裱件平整與否，是人們談?wù)撟疃?、接觸最廣，至今尚未得到圓滿(mǎn)解決的“疑難癥”。單從觀賞效果講，平整與否，能夠說(shuō)明裝裱水平的某些方面。但是，從理論上進(jìn)行分析，平與不平不能代理裝裱質(zhì)量的全部。首先應(yīng)該平整所產(chǎn)生的影響。除此之外，氣候的作用更不可低估，還有收藏問(wèn)題。這幾方面因素，均可以導(dǎo)致裱件出現(xiàn)不平整，因此，當(dāng)裱件不平整時(shí)，應(yīng)作科學(xué)分析，既不片面問(wèn)罪于客觀因素，也不能一概而論裝裱不佳。鑒于此，平整如板保持不變的裱件是極少見(jiàn)的，一般講前后弓翹10度左右的裱件，都屬于平整范疇之列。（中國(guó)書(shū)畫(huà)網(wǎng)）